[1] آذرزاده، محبوبه؛ سالاریان، آناهیتا (1394). «چیدمان پرفورمنسآرت: خواستگاه و تکامل پرفورمنس آرت؛ در گفتوگویی با محمدباقر ضیایی، امیر راد، علیرضا امیرحاجبی، علی اتحاد، رامین اعتمادی بزرگ آشا صدر اشکوری»، مجلة چیدمان، س 4، ش 12.
[2] اربابزاده، مژگان؛ افضل طوسی، عفتالسادات؛ کاتب، فاطمه؛ دادور، ابوالقاسم (1396). «بازتعریف بدن در هنر فمنیستی (دهة 1960و 1970)»، مجلة علمی پژوهشی باغ نظر، س 14، ش 55، ص 47ـ58.
[3] پاکباز، رویین (1396). دایرةالمعارف هنر (نقاشی، پیکرهتراشی و هنر گرفیک)، چ 6، تهران: فرهنگ معاصر.
[4] تکلو، مریم؛ گودرزی، مصطفی(1396). تعامل ویدئوآرت و نقاشی، تهران: مهر نوروز.
[5] حسینی، شوکا (1395). «زنها کجا هستند»، روزنامة گلشن مهر، س 18، ش 1564.
[6] راد، امیر (1391). «پرفورمنس، آرت نیست»، کتاب هفته نگاه هفته، ش 29.
[7] رحیمی، محمدرضا (1388). «جستاری در زیباییشناسی و نقد پرفورمنس آرت»، فصلنامة تئاتر، س 8، ش 27، ص 67ـ76.
[8] رهبرنیا، زهرا؛ دواوری، روشنک (1396). «بررسی تعزیه و هنر اجرا (پرفورمنس آرت) با تأکید بر تعامل با مخاطب»، باغ نظر، س 14، ش 49، ص19ـ30.
[9] زارع، آزاده (1390). «بررسی مفهوم پرفورمنسآرت و بازتاب آن بر هنر معاصر ایران»، پایاننامة کارشناسی ارشد، پژوهش هنر، دانشگاه آزاد اسلامی، واحد تهران مرکزی، تهران.
[10] سعدیان، مرتضی (1390). «
بررسی ویژگیهای پرفورمنس در تئاتر عروسکی ویژة کودکان»، پایاننامة کارشناسی ارشد، هنرهای نمایشی، دانشکدة سینما و تئاتر، دانشگاه هنر، تهران.
[11] سمیعآذر، علیرضا (1396). انقلاب مفهومی (تاریخ هنر معاصر جهان)،تهران: نظر.
[12] شاهمیری، نگار (1393).
رنجهایی برای گنج، بدن بهمثابة امر مقدس و ابزار نقد فرهنگی، تاریخ دسترسی: 11/8/1396،http:/
/engarmag.com/1537
[13] شریعتی، سارا؛ راودراد، اعظم (1389). «نگاهی جامعهشناختی به زنانهشدن عرصة هنر (پرسشی از تاریخ و نگاهی به حال)»، مطالعات اجتماعی روانشناختی زنان، س 8، ش 4، ص 7ـ28.
[14] شیرازی، ماهمنیر؛ رهبرنیا، زهرا (1395). «مطالعة تطبیقی هنر اجرا با آثار هنرمند فرانسوی (اورلان)»، کنفرانس بینالمللی رویکردهای نوین علوم انسانی در قرن 21.
[15] صیاد، علیرضا؛ گیلامیررود، ناهید (1395). «تعلیم و تربیت تجسدیافته، بهرهگیری از تئوری ادراک بدنی مرلوپونتی در آموزش هنر»، دوفصلنامة علمیـ ترویجی پژوهش هنر، س 6، ش11، ص 1ـ9.
[16] غلامی، طاهره (1391). «سزان و مرلوپونتی»، فصلنامة کیمیای هنر، س اول، ش 6، ص51ـ62.
[17] کارمن، تیلور (1390). مرلو پونتی، ترجمة مسعود علیا، تهران: ققنوس.
[18] گروه ارغوان (1394). «هنر و فمنیسم»، مجلة آنلاین
میدان، زمان دسترسی: 12/8/1396، .
http://meidaan.com/archive/8178
[19] لوسی اسمیت، ادوارد (1396). مفاهیم و رویکردها در آخرین جنبشهای هنری قرن بیستم (جهانیشدن و هنر جدید)، ترجمة علیرضا سمیعآذر، چ 6، تهران: نظر.
[20] نجفی، فرزانه (1398). «بررسی نقش زوایای عکاسی در درک و دریافت مفهوم هنر محیطی»، فصلنامة علمی پژوهشی نگره، دورة 14، ش اول، ص 83ـ99.
[21] نظریپور، سپیده (1391). «گزارشی بر شیوه و عملکردهای اجرایی مارینا آبرامویچ»، مجلة نمایش، س 14، ش 160، ص 72ـ75.
[22] نقویان، مختار (1392). «اجرا (پرفورمنس) و ماهیت اجرایی (پرفورماتیو) در فضاها و مکانهای ایرانی»، پایاننامة کارشناسی ارشد، پژوهش هنر، دانشکدة هنرهای کاربردی، دانشگاه هنر: تهران.
[23] نوایی، بهنام (1393). «تحلیل پدیدارشناسانة پرفورمنسآرت و عوامل تأثیرگذار بر شکلگیری آن در دهههای شصت و هفتاد (در غرب)»، فصلنامة کتاب صحنه، ش 96، ص53ـ70.
[24] یزدخواستی، بهجت (1384). «مروری بر افکار سیمون دوبوار»، مطالعات راهبردی زنان، س 8، ش 29.
[25] Ann Baker, Elizabeth. (2016).
To Be Magic: The Art Of Ana Mendieta Through an Ecofeminist Lens, Bachelor of Arts, University of Central Follow.
[26] Faber, Alyda. (2002). "Saint Orlan: Ritual As Violent Spectacle and Cultural Criticism", The MIT Press Journals, Vol.46 (1), PP 85-92.
[27] "Force of Nature American Craft Council". (2016).Retrieved 2017-12-23, Access date:11/12/2017, www.americancraftmag.org.
[28] Gender and Identity, Access date:5/09/2018, https://www.moma.org.
[29] Grosz, E. A. (1994). Volatile Bodies: Toward a Corporeal Feminism, Bloomington: Indiana, University Press.
[30] Gonnard Catherine & Lebovici Elisabeth. (2007). Femmes Artistes, Artistes Femmes. Edition Hazan Paris.
[31] Lee, Kara. (2007). The Textuality of the Body: Orlan’s Performance as Subversive Act, Master of Arts in English, Faculty at Virginia Polytechnic State and University: USA.
[32]Mac Ritchie, Lynn. (2014). “Marina Abramovic: Exchanging Energies”, Performance Re-Search, Vol. 1(2), PP 27-34.
[33] McCutcheon, Erin. L. (2005). “Incorporados: The Art of Ana Mendieta”, Elements, Vol.1(1), PP 17-23.
[34] Merleau-Ponty, M. (1962). Phenomenology of Perception, London: Routledge.
[35] O’Reilly, Sally. ( 2015). The Body in Contemporary Art, London: Thames& Hudson World of Art.
[36] Scott, Stephanie. (2012).
Sculpture Studio Spring 2012(Project 3: Site, Place, and Installation ARTIST RESEARCH),
http://students.smcm.edu.
[37] Viso, Olga. (2004). Mendieta, Hatje Cantz: Munich.
